手卷 | 小丘记：建造一幅移动的绘画 DESIGN OF QINGTONGXIA WINERY

实际建设项目 | 精品酒庄改扩建

主持建筑师：王剑峰

项目地点：宁夏

设计时间：2018-2023年

建筑面积：2129 m²

用地面积：5100 m²

项目状态：方案完成，准备施工

The Actual Project

Chief Architect / Wang Jianfeng

Location / Ningxia

Time / 2018-2023年

Building Area / 2129 m²

Land Area / 5100 m²

Project Status / Actual commissioned projects, plan deepening

《大还图》明唐寅 © 图片来源于网络

明代唐寅的《大还图》，巫鸿先生曾这样描述：

“画卷开始处是一带高山，山脚下隐约可见石阶。继续展卷，我们看到浓墨渲染的一块巨岩后屏蔽的两间茅舍，通过敞开的窗户又可以看见一个士人正在伏案小憩。在此之后，画面前方的浓墨山石突然消隐，背景中以淡墨轻染的一带远山向左方延伸，山上方的空中浮着一个微小的士人，飘动的衣袖和帽带指示出他正在飞行。他的白袍，青巾和草舍中伏案的书生一致，二者应是一人，而这个飞翔的士人正回眸远望着睡梦中的自己……虽然中国艺术中有很多表现梦境的画和插图，这幅作品的巧妙之处在于使用了手卷的媒介特质，把“做梦”与展卷的时间过程相融合，而对“回眸”的表现又给这幅作品增加了几分哲理的色彩。“

《小丘记》，源于手卷画《大还图》，称之为“游”的概念。水平构图、手卷的历时性观看和观者的出游经验构成了一幅“移动的绘画“。面对这样一个实际建造项目，反而希望将手卷画中的媒材特质融合到真实的空间序列当中去。以”建筑的方式“消失建筑，以人文的方式”去建筑化“，营造场景或者某种状态。

在这个场所里，会发生什么？行为方式显得更为重要。

利用实际的场地潜力，组织一个合适的场景，营造一种恰当的氛围，而非建筑。虽然无可避免，结果终将产生某种形式，但那不是很重要。我想，在时间里，材料会赋予场所强大的生命力。

将新建主体巧妙地置放于原有酒庄生产空间与场地的自然山丘之间。使自然山体与新建部分形成一个完整的小山园林。在此情况下，以“去建筑化“和”去形式化“的方式，创造一个”景观化“的公共园林空间。

新建筑由地面衍生而起，形成了场地中人造的山丘意向，同时，它缓慢延续至自然山丘，与其相互融合，成为一体。当人在两者之间自由活动时，感受到一种特别的游山体验。

《小丘记》的场景最终同样可以创造出多重视角，却没有一个视角是明显的主导。当我们环绕这座建筑时，能够感受到持续的变化。

"在苛刻的现实中，可以建造出一幅移动的绘画。"

“移动的绘画”，并不是刻意去追求某种理念或者所谓的创意，而就是针对项目现实条件和实际问题，诚实地回应与解决:

这个预算紧张的扩建项目，业主希望做出符合葡萄园气质的设计。面对极为有限的实际条件，控制造价，产销平衡，心中有数，知足常乐，满足恰当的产能便适可而止。

以"小中见大"的方式，设法把建筑做小，把景观做大。因此，建筑本身就顺理成章地必然要成为景观场地；同时，再充分融合利用场地原有的土丘资源，最后使景观规模达到了4000多平。也就是恰好把原场地中最经济也最特别的山丘景观潜质发挥到最大作用。而这个作用就是:

自然为大。消失建筑，营造一种持续变幻的场景和自然行进中的活动。确保能在实际资金能力下落地。